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对宋词艺术风格的分类，后人基本上把它分成两大类，即＂豪放＂和＂婉约＂。在中科院文学所编写的《中国文学史》中是这样归结的：＂柳永是北宋＂婉约＂词派的早期代表，………苏轼更是别开生面地建立了与＂婉约＂派相对立的＂豪放＂派词风。＂
闲聊柳永（2）
・和 谈・
对宋词艺术风格的分类，后人基本上把它分成两大类，即＂豪放＂和＂婉约＂。在中科院文学所编写的《中国文学史》中是这样归结的：＂柳永是北宋＂婉约＂词派的早期代表，………苏轼更是别开生面地建立了与＂婉约＂派相对立的＂豪放＂派词风。＂
关于这样的分类，苏轼本人也为我们留下了一个生动的故事。据说在当翰林学士时，东坡先生曾问朋友：＂我词何似柳词？＂答曰：＂学士之词，宜关东大汉，执铁板、高歌｀大江东去＇；而柳七之词，宜二八佳人，拿红牙（打节拍用的歌板）、浅吟｀杨柳岸、晓风残月＇。＂
就象苏词偶而也有缠绵的成分一样，写了一辈子艳句的柳永，竟然也有一篇怒气冲冲的牢骚之作。《鹤冲天》：
＂黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。＂
据史书记载，在宋景佑元年（１０３４）约五十岁时，柳永才考中进士。尽管古时候有＂三十老明经、五十少进士＂的说法，但同苏轼二十二、王安石二十一岁中士相比，柳永因＂降臣之后＂的出身和＂偎红依翠＂的名声不知经历了多少次失败。如果仅仅是因为学识有欠倒也罢了，有次据说是得了头名状元，硬是被皇上的御笔批掉了。那种破罐子破摔的心情也就只有靠笔墨来发泄了。
柳永还写过一首和他一贯风格有悖的经典之作，词牌叫《望海潮》：
＂东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠（山献――音掩）清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。＂
关于这首词的创作背景有比较多的说法，一是说柳永写来献给儿时旧友、时任两浙转运使孙何的；也有说是受临安节度使钱惟演之托，为米芾的《西湖山水图》题词而作。不过有一点是肯定的，《望海潮》中所描写的内容是杭州山水的秀美和钱塘大潮的壮丽。但柳永绝对没有想到，他的这一多少有点粉饰朝政、夸耀时局的奉承之作，却给自己带来了杀身之祸。
据野史记载，当宋仁宗赵桢看到米画和柳词、并听说柳永新纳娇妻的歌喉是如何美妙后，便下旨让柳氏夫妻一起进京，当朝献艺。
柳永新妻谢玉英乃时值妙龄的歌女，音容声色俱佳。也不知是受词文所感、还是为女色所动，一曲终了，仁宗大悦，夸曰：＂朕后宫歌女无一唱出此曲的神韵。＂并立即赐柳永以太守俸禄，以从四品任用，着礼部尚书马上给柳氏夫妇找房子，安排在京城住下。
在贫民百姓看来，皇上后宫佳丽无数，只怕是御女无术。然而事情的另一面是，一旦被选入皇宫，那些女子们对皇帝献媚争宠、百依百顺，只希望早日被皇上临幸。男人没有了去追求、去占有而后得到的心理快感，光是肉体上的享受要不了多久就会乏味的。
仁宗皇帝以为，只要略施小计，把柳永支开，那歌女出身的柳妻还不是笼中鸟、俎上肉。然而那谢玉英宁死不从，僵持之下，柳永回来了，仁宗终未能得手。
当时，以晏殊为首的士大夫们对柳永的词风一向不满，看他一朝得势更是如鲠在喉，想方设法要把他压下去。正巧，北方女真部落金主完颜亮看到《望海潮》后竟屯兵边境，发誓要夺我华夏这＂神仙之地＂。晏等奏报皇上：柳词藏有通反之心。幸刘太后喜爱柳词，加以干预，柳才保住性命，被剥去功名，发送回乡。然而仁宗并没有罢休，最后还是让人在酒里下毒，要害柳命，那酒结果被柳妻喝下，代夫冤赴黄泉。
柳永老来独自一人，常常＂对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。＂死后还是那些当年的红粉出资，敛葬了他的尸骨。柳永最后一首词读来实在也是令人唏嘘不已。《戚氏》：
＂晚秋天，一霎微雨洒庭轩。栏菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺媛（三点水换女旁、音缘）。正蝉咛败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更栏。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限！念利名、憔悴长萦袢，追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。＂
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