古典主义的集大成者－－布拉姆斯


年代：1833/5/7 ~ 1897/4/3
定位：古典主义的集大成者

特色： 只写作绝对音乐、从不碰标题音乐。

总结了从贝多芬、 孟德尔颂到 舒曼
一脉相承的交响乐创作传统 。

作品复杂艰深，极为厚重，极度避免
让浮夸的藻饰出现在作品中。


一生为人狷介，决不苟且流俗，而且过度敏感、愤世嫉俗，动辄发怒、难 以

相处，说话极度直接，经常刺伤别人，即使是最支持他的朋友也不例外，因
此也破坏了许多友谊。


不轻易赞美别人，与布拉姆斯同时代的音乐家极少获得他的敬重（除
了 小约翰．史特劳斯之外）；
对新进音乐家的态度非常极端，如果他欣赏
新秀的话，就会尽全力提携（像 德弗札克、葛利格），如果被他
认为是庸

才的话，就不免会听到许多极度刺耳的批评与讽刺（像是布鲁赫）。


布拉姆斯与华格纳分属敌对乐派的领袖，但是彼此却是井水不犯河

水，没有明显的敌意，只是任由底下的人去摇旗呐喊，好像是故意忽视对方
的存在。


布拉姆斯年轻时长得一表人才，金发碧眼，但是等他老了以後，却变

得肥胖臃肿，一脸大胡子，不修边幅，身上老是穿著一件破旧大衣，他的生

活极为朴素，住屋简陋，即使手上有钱也坚持在廉价的餐厅进食，当然，布
拉姆斯也是烟不离手的老烟枪。


布拉姆斯虽然对生活享受的要求极低，但却喜爱收集各式各样的手
稿，在他的收集品 中还包括了莫札特的 「G小调交响曲」。


布拉姆斯六岁的时候就被人发现他的音乐天赋，十岁就能公开演奏，
为了贴补家用，
布拉姆斯少年时期就在酒吧弹奏钢琴赚钱，这段日子在布拉
姆斯的心中留下伤痕，使得他
终生与女子相处的时候都有手足无措的感觉；
他曾经写信给他的未婚妻说：「我爱你！
我非再见你一面不可，可是我又不
能为我自己戴上枷锁。」这麽做的後果当然是解除婚约 。


布拉姆斯早年以钢琴演奏著名，他在1853年与匈牙利小提琴家雷曼尼

做旅行演出，在旅途中他结识了约瑟夫．姚阿幸，当时姚阿幸还是李斯特音

乐圈的成员，但是後来却成为布拉姆斯的拥护者，我们可以说：姚阿幸对发

扬布拉姆斯的音乐是功不可没的，而且布拉姆斯在创作小提琴协奏曲的时候
也得到姚阿幸的帮助。


布拉姆斯与姚阿幸的友谊曾经一度破裂，因为姚阿幸与他的太太离婚

後，布拉姆斯采取了同情女方的立场，虽然後来与姚阿幸重拾旧好，但却不
能像从前那样毫无芥蒂了。


布拉姆斯曾经很想要担任汉堡管弦乐团的指挥，但却被拒绝了，这个

挫折在他心中留下了永难磨灭的伤痛；但是维也纳却对布拉姆斯张开了欢迎
的双手，自从1863年以後，他几乎是以维也纳为家。



布拉姆斯常常说要尝试创作一出歌剧来试试手气，但是他从来没有真正付诸
实现，也没有人把他的话当真。



在1880年以後，布拉姆斯的管弦乐作品的最伟大诠释者要算是汉斯．封．毕

罗，毕罗对布拉姆斯也非常尊敬，但是他们的友谊却因为布拉姆斯违背了将
「第四号交响曲」的首演交给毕罗的约定而破裂了！



布拉姆斯早期的作品曲式庞大，乐旨严肃，但并不流畅，反而有些笨拙 粗

糙，他只能在形式上用力挣扎，但是音乐中的高贵气质仍然明显可见。中期
的创作呈现
安定、信心与激越的热情，轻快活泼却不流於轻浮，早期作品的
严肃气氛以经缓和不少，
钢琴作品逐渐以短小精干取胜。晚期的作品具有老
成的深思，风格温柔敦厚，善感而个人
化，完全没有年轻的朝气，只有岁月
的斑驳痕迹。



布拉姆斯在创作时经常成双成对地推出（当中的间隔或许有几年），当他投

入新形式的创作时，似乎会被手中的问题引发了无限的兴趣，因此就再多创
作一首相同形式的作品以满足他对此形式的探索。



布拉姆斯对克拉拉的用情很深，但是舒曼对他又有提携之恩，这两种互相冲
突的情感让布拉姆斯痛苦
不已，等到舒曼去世後，布拉姆斯曾经对克拉拉表
白过他的情感，但最後他还是没有跟
克拉拉结合，其原因是相当错综复杂
的，或许连当事人都无法克服。

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