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<千里走单骑> 大音稀声 冷静\从容
异乡守望者
我是个普通级别的电影迷,我不太哈法国电影,尽管他们很小资很哲理很性感
因为我感觉很累
我喜欢美国科幻 90年代的香港 中国的某些小文艺那种能用平淡熟悉的细节刺激我的电影
我看的电影不多 但是我喜欢李安 张一某 [我认为在从众心理下去刻薄别人是一种很明显的不自信,艺术修养的不自信]
在看千 之前看了很多报道,其实看过后我认为宣传方或许是为了票房而煽情,或许是犯了个错误
----如果仅仅是用感动或泪水的视角来评价这个电影是浮躁的.
事实上感人的部分已经被宣传的非常熟悉了,前三处我都事先有了心理准备,所以没有太大的情绪
但是最后还是被阳阳[这个可爱的天使]给弄的唏嘘不已
当时影院只有4个观众,很清晰的唏嘘声 大家都不好意思回头 毕竟是成人了谁也不想公开窘态
但是我觉得仅仅用泪水来概括这个电影 显然过于市场 庸俗化这个电影了
因为他不是琼谣电视
如果用什么词语来概括的话 我想是 冷静 从容 不矫情
不仅仅是形容电影的水准 而是说电影的内容
在这个浮躁 矫情 刻薄 功利 冷漠而又缺乏自信 刚愎自用的社会
在这个渴望西方生活 渴望了解外部
在这个传统价值瞬间迷失 新价值远未成型
在这个地域差距 群体差距 迅速拉大的国家
在这里,在今天
你,我, 我们该如何存在 交流. 而不仅仅是生存.
高桥先生作为外国人 为了找回自己失去的信任或者责任 一人来到中国
他面对尘土飞扬的农村人 既没有鄙视也没有关心 因为他的目标不在人而在他自己的目的
翻译和村里人面对一个外国人 除了报酬还有的是含在异常客气里的羡慕[任何地方的中国人都不会在
中国有那样的礼遇]
哪个犯人父亲 很单纯 一种本能的血缘感情,却因世俗的刻薄而入狱
阳阳,一个小孩子,很本能的拒绝仅仅带给他野孩子名分的未谋面生父
所有的这些人 所有不同的目标和出发点 最终因真情怀而开启了理解之门
似乎皆大欢喜 然而为什么看后让人伤感
因为生活中 我们目的远非这么简单吧,相互理解也就远非如此廉价
我们更多的是活在别人目光作成的套子里
影片在立意上有向李安借鉴的倾向,没有从大视角入手,从个人 家庭感情入手
却最后折射了整个社会的形态,这一点非常雷同<喜宴>
不同的是 三个文革后男人做编剧总是绕不开悲剧心理
40岁后的男人看这个电影如果不被弄哭了 那不是太矫情就是太钢铁
影片的技巧,非常特别
为什么这么说呢,他基本上放弃了张电影里以画面大肆宣泄情绪的习惯
这里看不到红高粱的烈
没有 大红灯笼里的浓艳 没有秋菊里的大拙重彩
也没有英雄里的精致 大气
也不象 一个不能少那么坚硬的写实
在画面上 我们可以说这是任何一个优秀大陆导演的作品 尽管仍然很精致但非常没有表现的欲求
几乎没有任何一组画面可以明显的表现出什么情绪 非常平实
也许是 导演对前两个作品被人痛批为MTV 很觉窝囊吧
这部影片其他技术环节也象画面一样 统统的非常内敛 连表演都是
没有大悲也没有大喜的环节
但最终或者从开始就开始 让你心头有一种情绪化不开,
让你看了很多很俗的关于哭的报道后,也不能免俗的感动
但决不是很婆妈的那种,相信我.
这个电影象一首没有舞台,没有伴奏,没有观众的一个边远民族的老人 在唱一首简单的歌词
洗练 豁达 [当然,影片还是有点太煽情,估计是考虑市场票房]
这不是一个最彻底的个人化艺术作品
但是一个技法上 法乎其上不逾矩 大音希声的作品
一个只有技法纯熟的人才能朴素出神髓的作品
最后为张可惜的是,为什么进入新画面后 就不在采用优秀的小说文本,而全部自创.
他终究不是作家,中国的教育体制下 我们也不要奢求出现技术 思想一样大气的人才
他的编剧和他怎么折腾,也弄不出活着 红高粱等等那些既能逃避政策审查又有人文关怀的作品出来
[在此特别BS一些小资SB ,并非只有大楼里 古典经典里 才存在人文关怀]
最后补充一下 我下午4点看的 第一天 只有3个观众还有个管理员
这个影片票房到不了6000万 能3--4千万就奇迹了
因为年轻人 大都不看这个
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