艺伎演得好

陶杰

《艺伎回忆录》日本不讨好，说章子怡和巩俐演日本艺伎都不像。导演眼看日本民情汹涌，也有点怯了，改口说找中国女演员来演日本艺伎，或许真的考虑不周。

章子怡和巩俐俩，确实花了很多心思，穿和服顾盼弄姿，吁木屐移步生莲，拈一拈发髻，整一整水袖，都极力模仿文化修养高深的日本艺伎，一股表演工作者的热诚，是很可敬的。

然而毕竟龙生龙，凤生凤，在文化大革命前后的中国成长的一个女演员，莫说日本艺伎，演好蒋夫人宋美龄，也敢说全国绝无人选，不是脸蛋漂亮身段窈窕的问题，而是社会气氛的那缸水，出不了这般人儿。

叫巩俐演贺子贞，让章子怡演年轻的江青，以三十年代为背景，不必导演教戏，包管一「埋位」就像两位革命女性英灵上身，活灵活现，这个一睁眼，怒喝一声「叛徒，拉出去给我毙了」；那个一叉腰，下令：「那个周恩来不是好东西，专告老娘的刁状」，两大美人一登场，满场的中国观众，年老的看得感怀身世而哭，年轻的粪青，包管拍烂了手掌。

这就叫做民族DNA。对于荷李活导演亚裔演员不分日中，看在眼里，酱油跟醋都是一般黑颜色，捡吁一瓶咸的就当做酸，胡洒乱泼的，中国观众喝斥章子怡汉奸，不必答理，但又岂能怪日本人觉得这是很大的民族羞辱。

《艺伎回忆录》在艺术上的瑕疵正在于此。中国观众都会大赞巩俐演得好，但是，有几个中港观众了解日本的艺伎？对于本地观众，巩俐演得好，只是中国人认知范围内之「好」；巩俐在戏中，头三分一，像大丸百货公司买得到的艺伎木偶，中段三分一，开始争风吃醋了，对新进章子怡小百合心怀妒恨，此时则有三分中国村姑、七分街坊事务组长的革命大姐的本色显露，到最后的三分一戏，跟小百合扭打掌掴，钗横鬓乱，倒又活像香港夜总会的妈妈生出手惩治组里不肯接客的哈尔滨小姐，这三截演技，在巩大姐身上，尽皆出神入化，所以在我们炎黄子孙的眼里，此所谓演得好。

反倒杨紫琼，同样演艺伎，虽也不像日本人，惟举手投足，反有一股英国维多利亚的贵气，这是因为她出身马来西亚，她爸爸从来不曾带她「回归祖国」，反倒把她送去伦敦的皇家舞蹈学院读书的原故。

女明星气质和身段，一目了然，一部《艺伎》看得人真乐。

――苹果日报/凌锋推荐

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