鬼子没来，艺伎也跑了
melzhou
　　
　　《艺伎回忆录》无缘中国影院，其深层原因，不关影片是否“犯禁”，也不关美帝导演异想天开，找来几位貌合神离的中国及华裔女星出演日本“高级婊子”（中国愤青语），又一次伤害了中国人民极其脆弱的感情。《艺伎回忆录》无缘中国影院，反而再次证明中国距真正开放与成熟的文明社会还有漫长道路，也证明中国官方与诸多“爱国群众”，仍然配不上“包容”、“豁达”这类高级形容词。
　　
　　一部水准平平不涉政治的好莱坞电影，竟然可以成为另一民族的试金石（touchstone），测出其光鲜诱人的暴发外表之下种种劣根，实在有趣得很。换成我是美帝导演，如果知晓此一风波之前后左右，除了庆幸自己生活在一个尊重创作与表达自由的国度，定会对大洋彼岸的亿万生灵，胸怀悲天悯人的情愫，至于有没有奥斯卡提名，倒是小事一桩了。
　　
　　《艺伎》风波，最大输家当然是章子怡小姐，先是失意金球奖，继而无缘奥斯卡（连提名也欠奉）。更有甚者，章小姐因此落得难以洗刷的“汉奸”骂名，她虽然有幸跻身好莱坞主流影圈，但主演的商业电影却不能在祖国“亮丽”公映，只能凭借海盗影碟半公开流通，这不仅是章小姐的不幸，也是中国人的不幸。
　　
　　相对章小姐的遭遇，日本同行幸运得多。中国导演姜文的电影《鬼子来了》再现侵华日军暴行，电影中的日军俘虏与残暴的日军队长，分别由日本演员香川照之与泽田谦也饰演。但是香川等人，并未因此而被爱国的日本观众诋毁为“日奸”，反倒《鬼子来了》因为不与中国官方所谓的主旋律共舞，至今不能在中国影院公映。
　　
　　更为讽刺的是，笔者前些年初看《鬼子来了》的盗版影碟，竟然不是盗自英美法，而是偷自日本发行商的出品。今天上网一查，原来该片不仅早在日本全国五十多家大小影院放映，《鬼子来了》的DVD及录像带也已出版。二零零三年，中国禁片《鬼子来了》，更荣获第七十六届日本《电影旬报》最佳外国电影导演奖及年度外国电影十佳第四名。日本主要报纸之一《朝日新闻》，刊登题为“超越国境的人性真实”之署名文章，赞扬姜文的电影“所描述的不论是日本人还是中国人，都是些被逼迫的软弱的人的形象”。
　　
　　信不信由你：抗日的《鬼子》没来，反而去了东瀛热卖；唯美的《艺伎》跟着也跑了，但日本人反而不大领教。中国的观众，看罢盗版《鬼子来了》与《艺伎回忆录》，骂完汉奸章子怡，不妨继续沉醉在《无极》华而不实的虚幻与《千里走单骑》巧妙的献媚之中吧。只是还得提醒一句，《千里走单骑》的主演高仓健，不也小日本一个？

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