心太羁——《王尔德》

“千年文学产生了远比王尔德复杂或更有想象力的作者，但没有一个人比他更有魅力。无论是随意交谈还是和朋友相处，无论是在幸福的年月还是身处逆境，王尔德同样富有魅力。他留下的一行行文字至今深深地吸引着我们。”
——博尔赫斯

奥斯卡•王尔德（Oscar Wilde， 1856－1900），十九世纪末二十世纪初爱尔兰名噪欧美的剧作家、诗人、小说家和文艺批评家。在大学时就开始文学活动。后在伦敦专事写作，曾到美、法等国讲学，宣传自己的艺术哲学。他放浪形骸的生活方式与唯美主义的“为艺术而艺术”的文学主张，在世界文学史上独树一帜。1897年，因与贵族青年阿尔弗雷德•道格拉斯（波西）的同性恋情被控入狱，出狱后他的健康再也没有完全康复，最后于1900年病逝在法国。
王尔德的代表作品有小说《道林•格雷的画像》，剧作《温错米尔夫人的扇子》（1892）、《一个无足轻重的妇人》（1893）、《理想的丈夫》（1895）等，当然，说起《快乐王子》，我想没有多少人会忘记儿时就听过的打动了无数人的这个凄美得让人心碎的童话。事实上王尔德写过两本童话集：《快乐王子集》（1888）与《石榴之家》（1891）。英国《典雅》杂志将他和安徒生相提并论,说他的《自私的巨人》堪称“完美之作”，整本童话集更是纯正英语的结晶。
在他安息处的墓碑上,王尔德被誉为“天才和戏剧家”。的确,他是当之无愧的戏剧家。但也许也只有奥斯卡•王尔德这样彻底的唯美主义者才会让自己的墓碑上印满了各种各样的唇印。这些唇印从何而来已成为了一个浪漫的谜，但有一点是大家都确认的，就是奥斯卡•王尔德曾经度过了何等短暂却又何等精彩的一生。电影中即将入狱的王尔德说过一句话：即使我输了官司也没关系，英国人照样会永远记得我的名字。——他当然做到了。

电影是由理查德•埃尔曼撰写的获奖传记《王尔德》改编而成。影片在表现王尔德这位无论是作品还是私生活都吸引了无数眼球的复杂的人物上可谓下足了功夫，将其由“灿烂显赫”到“声名狼藉”再重归“灿烂显赫”的过程以一种王尔德童话般诗意的方式搬上了银幕。导演布赖恩•吉尔伯特的才华配以朱利安•米切尔的剧本，加上强有力的卡司阵容所奉献出的精彩表演，终使得本片成为一部电影和文学爱好者不可错过的佳作。
影片并未同一般的传记片一样从王尔德的青少年时代起追根溯源。相反，一开始，我们看到的已是中年的王尔德。但吉尔伯特纯熟的导演技巧让我们很快就分辨出了在他众多的亲人和朋友中谁是谁。从以“她是一个好的聆听者”为理由与妻子康斯坦丝•玛丽•洛依德结婚，到奥斯卡与如希腊雕像般俊美不羁的贵族青年波西只打了个照面，就如同“五月的晴天，闪了电。”……故事一直如潺潺流水一样以顺叙的方式进行着。对任何传记类的作品来说，要在“讲述一个有意思的故事”和“忠实再现人物生平”之间拿捏得当保持平衡都是一件非常困难的事情。而在影片《王尔德》中，编剧实现了在历史事件的精心选择上衬托王尔德的性格特点和运用适当的想象成功将观众情绪带入到影片之中的双重目标（如为儿子们读自己创作的童话故事，病中被任性的波西伤害却觉得波西受伤更深，被认为性格软弱最后却强硬与波西的父亲抗争等等），显示了高超的水准。影片没有简单地将作为创作者的王尔德和作为个人的王尔德分离开来，而是更像将二者完美合一。我们看到的王尔德如同某种“文学先知”（他如先知一样拥有门徒，如罗比和波西），如此一来年轻人被他的博学和风度吸引便成了顺理成章的事情。结果便是让这部优雅的影片从开始到结束都显得如此可信而美丽。
优雅？是的。作为一部与这样一位伟大的艺术家相关的电影，这是影片在所有环节都力图展现的一个词。唯美的摄影和华丽的服装完美再现了19世纪末英国社会，轻易就将观众带入到了当时的氛围之中；在影片中多处出现的王尔德的旁白亦是设计得极其精巧，不仅统一了影片的基调，也深化了人物的性格。这些优美的句子大多引用自王尔德本人的作品，但竟与整部电影的剧情发展配合得天衣无缝，恰到好处，令人震惊。尤其是对王尔德自己的著名童话《自私的巨人》的引用，借片中为孩子读故事的王尔德之口暗喻他与波西那剪不断理还乱的爱情时，格外地让人唏嘘感叹：
【巨人拥有一座大花园，但他十分自私，不让孩子们进来玩耍。
这就惹恼了春天，春天也不进他的园子去。花园里，树上的花儿不开，枝头没有鸟鸣。巨人愁了，他意识到自己的过错，拆去了围墙，欢迎孩子们进来，春天也回来了，一片鸟语花香。在所有的孩子中，巨人最喜欢其中顶小的一个男孩，可说也奇怪，小男孩只出现过一次，后来再也没有遇着过。巨人日日夜夜都在思念他。到了巨人很老很老的时候，有一天他看到园子最远的一个角落里，有一棵开满了白花的树，树下站着的，就是那个小男孩。巨人欣喜地走向他，突然发现小孩的手腕和脚背上都在滴血。男孩告诉巨人：“这是爱的钉痕。”巨人敬畏地跪拜在男孩面前。男孩说：“你让人们到你的花园里来，我要把你带去我的花园──天堂。”巨人死了，雪白的花铺满了他的身体。】

“世界上有两种悲剧，一种是得不到所想要的，一种是得到它。”影片以王尔德的这句谶语般的名言结束，至此成功地将15年的美丽与哀愁浓缩在了117分钟之内。喜爱王尔德的观众一定能从中得到愉悦，而对于不熟悉王尔德的观众来说，片中那些唯美的句子一定会让你的心与这位巨人的更加贴近。

扮演王尔德绝不是件容易的事。因为他不仅是一个温和的丈夫，一个慈爱的父亲，一个至情至性的爱人，还是一个天赋惊人才华横溢的艺术家，一个以一种当时无法被社会认同的方式坚持自我的“生活在别处”的人。对外表与王尔德有些相似的史蒂芬•弗莱来说，这是一个一生何求的梦幻一般的角色。弗莱本人至今亦念念不忘自己对于扮演王尔德的激情。不过，虽然多数影评认为弗莱将王尔德的睿智，多情和哀伤等文人气质表现得淋漓尽致令人信服，是最合适的扮演王尔德人选，但在我看来，与历史上傲气地在海关放言：“我没有什么可申报的，除了我的天才！”的那个真实的王尔德相比，弗莱多了一分厚道，却少了几分不羁。多了一分阴郁，却少了几分阳光。（呵呵，不知是否正因为如此，影片的另一中文翻译便是“心太羁”？;P）
如今英国出品在好莱坞如日中天的帅哥裘德•洛亦是本片的一大亮点。他转过晨星般的双眸，让自己如太阳神一般俊朗的脸出现在银幕上的那一幕，几乎可以说是电影史上最让人惊艳的瞬间之一。怪道王尔德说：谁能不记得一个如此美丽的人？更难得裘德•洛在电影中并未沦落成为一个男性的“花瓶”，波西的骄纵，易变，任性和脆弱都让他演绎得真真切切恰如其分。这个时而如天使时而如恶魔的角色除他以外竟亦找不出第二个人选。
此外，如今凭《指环王》系列赢得无数少女芳心的英国小生奥兰多•布鲁姆在片中有30秒钟的惊鸿一瞥，扮演瞬间打动王尔德的少年波西；曾经在BBC剧集《傲慢与偏见》里扮演伊丽莎白的珍妮佛•厄尔在剧中以一种新的方式诠释了王尔德的妻子康斯坦丝的良善与悲哀；老牌实力派女星凡妮莎•瑞德格雷夫亦在片中扮演了王尔德的母亲，相信各位常看英国影视的朋友会在片中看到很多熟人儿。呵呵：）

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